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电影那些事儿

趣·电影 · 2019-07-16
电影那些事儿
 
原创: 阿峰
 
 
 
我是一个影迷。
 
记得十多年前狂迷电影那会,经常去深圳东门淘碟,一年下来,大大小小碟片塞满一屋,每次搬家都要为处理这些收藏品发愁。
 
说实在的,物理上每张光碟不过是一些塑料,看完电影以后,没必要再囤积这些塑料制品。
 
还好互联网完美解决了这个问题,我们能够在线观看经典或者最新的大片而不必把光碟搬回家,如今连手机也能轻轻松松看大片。电影比以信任何时候都容易地走进寻常百姓家。
 
写个影评,只要随时打开笔记本电脑或者手机,调取你想看的任何片段,写完评论立马能传到微博、微信和简书与他人共享。
 
相应的,电影研究开始走向成熟。
 
当DVD淡出人们的视线,影迷们迫切一本需要条理清晰、用词专业、来源可靠的电影史专著,能方便地查阅和参考,同时也为自己的观影体验提供更深层次的电影背景文化注解。
 
特别是对于越来越多的网络影评人来说,除了星级评定、基本参数和电影花絮之外,还迫切需要更为权威和翔实的参考资料。
 
菲利普•肯普主编的《电影通史》应运而生。
 
这本书以编年史的手法展现了电影发展的历程,从卢米埃尔兄弟1895年的首次公映到“后911时代”的美国电影、电脑动画和3D立体电影以及新千年的欧洲电影,无一遗漏,多角度、全景式展现了世界各国的电影风貌及多样化的人文背景。
作者试图串联起电影人和他们的作品,展示他们和那些经典电影作品对我们每个人的生活的重要影响。
 
行文上强调故事性,群策群力以一种趣味性而非严肃感、整体性而非学术口吻的形式,来讲述电影史从开始到现在的重要或有趣的瞬间——既有的全方位角度的考量,也有普及性的梳理。
 
何谓通史?就是不做太过深入的解读,力求以最朴实明白的语言,呈现电影史真实面貌。
 
全书的写作既注意全面性,又照顾到表述上的简洁,关于电影史、影片、导演的评析都做到画龙点睛,点到即止,不做过度解读。这种书写方式无疑符合如今网络时代精简性、碎片化的阅读习惯。
 
同样的,全书的涉及范围相当宽广,诸如“澳大利亚电影新浪潮”、“非洲电影”的部分,相对冷门,却是每一个迷影到骨子里的人的心头好。
 
对于习惯网络化阅读的一代人来说,捧起书本身,即是进入一种高效阅读的过程,这与信息时代追求短时间内获得更多资讯的阅读方式不谋而合。
 
最终呈现的效果就是,尽量这是一部通史类的大部头著作,却丝毫不会令影迷或读者望而生畏,所有人尽可以从浩瀚的电影世界中各取所需要,而不必考虑上下衔接。
 
休谟在他的《论历史研究》中曾写道:“历史不仅是知识中很有价值的部分,而且它还打开了通向其它部分的门径,并为许多科学领域提供了道路。”站在电影角度观照,这本书通过一个个人物、作品和细节的梳理,让读者由一个个小管中联缀成电影史的全貌。
 
在编辑上,主编者非常注意照顾读者的阅读趣味,按照编年史的方式把100多年的电影史分成六个章节,每章最前面都有一张标志性的电影剧照以及细分子目录,如“1960-1969年”的图片是《白日美人》,而这一章节里所涉及到的重要条目则包括了“间谍片”、“性与电影”、“新好莱坞”、“拉丁美洲电影”等。
 
“间谍片”对应了冷战加剧和007电影兴起的1960年代,而“性与电影”则对应了好莱坞废除海斯法典,将影片分级化的举措,都是把电影与社会变革联系在一起的分类方式。
 
每个章节都有一个综述开篇、配合大事记予以对照观看。比如“意大利式西部片”里对这个类型的沿袭做了介绍,下一页出现的是焦点影片《黄金三镖客》,开篇就是“尽管在评论界被两年后的解构西部大片《西部往事》盖过了风头,《黄金三镖客》仍是莱昂内的巅峰之作”。像这样用一句话同时把两部重要作品的地位和关系解释清楚的简洁笔法在书里随处可见。
 
在随后《黄金三镖客》的评介中,作者同时采用“聚焦”的方式讲解影片里的四个关键场面的意义,每个场面都配了剧照。
 
如布兰迪和图科为了渡河而炸桥的段落,其实是莱昂内对巴斯特·基顿的默片《将军号》的致敬。之后还顺带介绍了导演莱昂内,带出《革命往事》和《美国往事》等代表作。
 
总之,这是一本值得你反复翻阅,寻幽探胜的电影书,每读一次,都有不一样的收获与惊喜。
 
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